南亞觀察導讀｜由陳玉勳導演執導的國片《消失的情人節》，在2020年第57屆金馬獎中風光拿下最佳原創劇本、最佳導演、最佳影片等5項大獎，可說是最大贏家，然而也有許多評論指出，片中的阿泰（劉冠廷 飾）對女主角楊曉淇（李霈瑜 飾）的跟蹤、騷擾相當「變態」，並指出有許多的金馬電影，也都曾出現過類似的「跟騷」手法，例如王家衛指導的《重慶森林》。隔年，立法院三讀通過了跟蹤騷擾防制法，可望對於前述有關跟騷行為能有更嚴厲的處置。事實上，印度在今（2023）年4月起，也陸續爆出了許多#METOO的性騷擾風波，其中包含印度角力協會主席辛赫（Brij Bhushan Singh）對運動員的性騷擾事件，同樣地在影音產業發展蓬勃的印度寶萊塢圈內，也存在著許多涉及性別騷擾、歧視的事件，甚至影劇劇情本身更傳達不少跟蹤、騷擾的情節。本文作者透過近年來的社會事件以及檢視寶萊塢影業過往的影劇作品，不難看出影音產業對於觀影者的價值觀、文化判斷，以及人與人，包含男、女互動之間的交往認知的存在著深刻的影響力，而作者也談論到寶萊塢影視產業又如何透過電影、短劇來諷刺並反思這樣的現象。〔為提供讀者們更貼切地感受寶萊塢影劇劇情的臨場風格，本文引用各該電影或電影片段在Youtube播放的影片，惟部分因涉及版權，僅能另啟新頁在Youtube平臺上播放，如無影片者，在涉及影劇名稱的文字中，均有超連結可以點擊觀看〕
著｜李桂蜜，語言與文化工作者，現居住於印度阿薩姆邦
2015年在澳洲，一名叫桑德許．巴利加（Sandesh Baliga）的印度男子被指控跟縱騷擾兩名婦女，並自稱是她們的男朋友，但澳洲地方法院最後並沒有將巴利加定罪，原因是巴利加聲稱自己所看的印度電影讓他相信，只要持之以恆地跟蹤對方，對方最終一定會愛上他。
巴利加的律師也告訴法官，印度男性像寶萊塢電影主角那樣跟蹤婦女是「正常」的，因此被告（巴利加）沒有意識到自己行為的嚴重性。最後法官認為巴利加的行動是受到印度文化影響，因而將他無罪開釋，條件是未來５年內必須保持良好的舉止。這樁案件的判決結果乍看之下令人覺得不可思議，卻也讓人一瞥寶萊塢電影中氾濫的正常化、甚至浪漫化的性騷擾行為，是如何普遍影響到印度男性在兩性關係中的舉止。
寶萊塢歷史悠久的跟騷場景
寶萊塢在銀幕上騷擾、追逐、強迫女性有長遠的歷史。從1960年代開始便出現相當「豐富」的跟騷場景，不管在跟騷的地點、方法、交通工具上都「包羅萬象」、「別出心裁」，而且各個世代的當紅男星都曾經是對女主角窮追不捨的跟騷者。
早在1964年的寶萊塢電影《合流》中，我們就可以看到當時的寶萊塢紅星拉吉．卡普爾（Raj Kapoor）在南印度湖光山色的烏蒂湖駕著遊湖船跟騷女主角。
風光明媚的大吉嶺也經常是寶萊塢跟騷場面的背景，在1969年的電影《崇拜》（Aradhana）中，飾演男主角的演員拉傑許．卡納（Rajesh Khanna）坐在汽車裡，沿著蜿蜒的山路，一路跟隨坐在大吉嶺蒸汽火車裡的女主角。
但寶萊塢的跟騷場景無遠弗屆，並不僅限於印度境內的名山勝水，在1967年的《巴黎一夜》（An Evening in Paris）中，跟騷地點來到了法國地中海，跟騷方式也推陳出新，男主角夏米．卡普爾（Shammi Kapoor）懸吊在直升機上，跟騷正在快艇衝浪的女主角。
不過當騷擾場景發生在女性的私密空間時，格外令人覺得毛骨悚然。在1970年的電影《我的名字叫強尼》（Johnny Mera Naam）中，寶萊塢男星戴夫．安南（Dev Anand）偷窺獨自在屋內的女主角，他的臉不斷從女主角屋裡似乎關不完的大小門窗孔洞中出現，無孔不入的驚悚氛圍直逼恐怖片！
達曼德拉（Dharmendra）是另一名活躍在1960-1970年代的寶萊塢紅星，他曾經在銀幕上呈現了各種令人大開眼界、匪夷所思的跟騷場景。他或是跑步、騎單車跟騷駕著馬車的女主角，或是在懸在高空的起重機吊籃中騷擾他心儀的女性，甚至駕著單翼飛機跟騷駕著直升機的女主角！
雖然跟騷場面這麼多元，但騷擾的結果卻是驚人地統一，在一部電影、甚至短短一首歌的時間裡，女主角的芳心幾乎總是無一例外地被死纏爛打的跟騷者收服，被跟騷者的態度從一開始的拒絕與嫌惡，到最後心甘情願地倒入跟騷者懷裡，宣告著跟騷者的勝利，像巴利加這樣的男性從這些寶萊塢影片所接收到的訊息是：「只要鍥而不捨地跟騷，一定能夠贏得美人歸。」
「全印亂講平臺」的〈寶萊塢性騷史〉
「全印亂講平臺」（All India Bakchod）[1] 是一個成立於2012年的網路喜劇團體與製作公司，專門創作嘲諷時事的影片，他們曾在2016年發表一支名為〈寶萊塢性騷史〉的短片，以諧擬的方式，調侃寶萊塢將跟騷行為浪漫化的傳統。
〈寶萊塢性騷史〉一開始用字幕簡述桑德許．巴利加的跟騷案件，接著將6支從1965年至2014年的經典寶萊塢歌舞影片加以改編，串聯成一段傳統的跟騷情節，只不過歌詞顛覆原本浪漫內容，由滑稽演出的男女主角直白辛辣地唱出男主角行為的性騷擾本質。
〈寶萊塢性騷史〉整支影片的結構跟一般歌舞片一樣，先是男主角（Vicky Kaushal）看到女主角（Richa Chadha）就一見鍾情，但女方對男方興趣缺缺，男主角便展開各式騷擾，最終女主角還是屈服在對方強加的愛意之下。
影片的第1段改編自寶萊塢巨星阿米爾．罕（Aamir Khan）主演的電影《無可自拔愛上你》中的歌舞場景，描述男主角看到新來的女大生一見傾心，但因對方拒人於千里之外，他便想給女孩來個下馬威，開始用各種霸道、甚至霸凌的求愛方式追求女主角。
第2段改編自〈誰比你更好〉，原本的歌詞大意是：
「誰比你更好，取我的心、肝、生命，我是你的，我的愛人，你承認我們。」，在〈寶萊塢性騷史〉影片中被改編成 ：
男：「我需要跟蹤你，接受這就是愛的表現吧。」
女：「你這是跟騷啊，親愛的。」
男：「承認我的好色吧。」
影片第3段的求愛場景則是改編自經典的〈戴紅圍巾的女孩〉（Laal Dupatte Wali, Aankhein, 1993），歌詞被直接了當地改成：
男 ：「嘿，戴紅圍巾的女孩，給我性。」
女 ：「354，印度刑法354[2]！
男 ：「我要用跳舞當藉口來猥褻你。」
女 ：「無緣無故把臉放在我的胸部上。」
男 ：「如果我強迫你，你就會愛上我。」
女 ：「好棒的邏輯啊！偉大的邏輯啊！」
第4段改編自另一位寶萊塢天王沙魯克．罕（Shahrukh Khan）主演的《雙城風波》中的歌舞片段：
男：「為什麼我每次騷擾她，她都覺得是騷擾？」
女：「這一定就是她的風格，嘴裡說不要，心裡一定是說……」
男：「我想你是說，她的心裡一定是說要！」
女：「我想我是說，她的心裡一定是說不要！」
男：「如果今天沒有，那她明天一定會屈服。幹嘛管她願不願意。」
這裡指涉了寶萊塢最經典的臺詞之一，也是跟騷者用來說服自己的迷思：女生嘴裡說不要，心裡其實說要（honthon pe na dil me haan hoyenga）；女生的不要就是要（ladki ke naa mein bhi haan hai）。
在〈寶萊塢性騷史〉中，女主角剛開始也是一貫地拒絕男主角，到了第5段的最後，女主角終究還是像大部分的寶萊塢情節一樣，接受了男主角的求愛，第6段以改編自沙希德．卡普爾（Shahid Kapoor）主演的《血戰血還》中的歌舞片段作為結論，歌詞宿命地指出這樣的情況將會持續，大眾也會繼續對這樣的情況保持沉默。
女 ：在整首歌中我一直拒絕你／可是最後我接受你／每個人都在讀女性主義／可是舞會的時候我們就踩在這些書上起舞／隨你高興吹口哨吧／隨你高興跟騷我吧／最後女生都會同意／這就是我們今天學到的東西／錯誤會被原諒／每個人的錯誤都會被原諒／大眾悶聲不響！
〈寶萊塢性騷史〉最後以桑德許．巴利加在澳洲被無罪開釋的字幕作結。
「全印亂講平台」對於寶萊塢長期美化性騷行為做出令人捧腹的嘲諷，並獲得許多觀眾的共鳴，諷刺的是，這個會以戲仿風格批判父權社會的戲劇團體，卻也在2018年橫掃印度的#MeToo運動中翻車落馬，長期與「全印亂講平台」合作的藝人尤薩夫．查克拉波蒂（Utsav Chakraborty），以及「全印亂講平台」的創始團員之一古西藍．康巴（Gursimran Khamba）分別都被指控性騷擾。如今該團已經解散，團員也分別創作。
寶萊塢的浪漫之王也是跟騷大師
從20世紀60年代開始直至21世紀的今日，寶萊塢電影提供了不勝枚舉的性騷場景，而且幾乎所有的天王都是螢幕上的跟騷大師，其中被譽為浪漫之王的沙魯克．罕更是當中的佼佼者，在他主演的多部賣座電影中，跟騷都是求愛的主要方式，例如已經上演28年、至今仍每天早上11:30在孟買馬拉塔神殿戲院（Maratha Mandir）播放的《飄洋過海愛上你》[3]。
其實在1990年代的時候，寶萊塢一度出現以暴力及悲劇收場的跟騷片，傳統浪漫的跟騷者轉變為對女主角有病態迷戀的偏執狂，其中最具代表性的兩部電影也是由浪漫之王沙魯克．罕主演，一部是劇如其名的《恐懼：一段暴力的愛情故事》（Darr: A Violent Love Story, 1993），劇中由沙魯克．罕飾演的拉胡爾迷戀已與蘇尼爾訂婚的姬蘭，他偷窺、跟騷姬蘭，造成姬蘭與家人的恐懼，迷戀對方的程度畸形到在房間裡不斷用投影機投射姬蘭的巨幅影像、時不時拿著話筒與早已死去的母親談論姬蘭、用刀子將姬蘭的名字血淋淋地刻在自己的胸口上，甚至還綁架姬蘭，強迫對方跟他結婚，最後在激烈的纏鬥中被蘇尼爾殺死。
隔年，沙魯克．罕在另一部電影《孽愛》（Anjaam）中，扮演同樣病態且暴力的跟騷者，他所扮演的維傑（Vijay Agnihotri）死命糾纏對他毫無興趣且已有婚約的雪凡妮（Shivani Chopra），他接近雪凡妮的丈夫，最後還殺了他。當他繼續求歡不成後，就誣陷女主角入獄，甚至還開車撞死雪凡妮的姊姊及女兒。女主角出獄後展開她的報復行動，電影最後以兩人同歸於盡作為結局。
將跟騷者描繪成恐怖惡棍、跟騷造成毀滅性結局，這樣的情節雖然較趨近現實，在寶萊塢中仍是少數，大部分的寶萊塢電影仍是將跟騷描繪成浪漫的舉動，並由天王出演，這樣的詮釋讓觀眾同情跟騷者，並默許或贊同他「浪漫」、「癡情」的騷擾行為，其中由南印度天王丹努許（Dhanush）所演出的《我是你的羅密歐》（Raanjhanaa, 2013）也是一例。
就連《廁所愛情故事》這樣旨在傳遞重要社會訊息的電影，也不忘插入一段「浪漫」的跟騷情節。主演這部電影的印度演員阿克夏．庫馬（Akshay Kumar）近年來也曾出演過台灣觀眾熟悉的印度電影《護墊俠》（Pad Man）等提倡女性權益的電影，在日常生活中也積極從事婦女權益相關活動，還與人共創女子防身學校，但在電影中的「跟騷歌曲」《別傻笑》（Hans Mat Pagli）中，這位「婦女之友」所飾演的男主角騎機車、走路，到處跟蹤女主角，甚至喬裝成茶販或是爬到樹上用手機恣意偷拍對方，看來格外諷刺。
紅粉驚魂
寶萊塢是2018年印度#MeToo運動引爆的地方，也是性騷案件的重災區。
儘管寶萊塢長期在螢幕上將性騷正常化與浪漫化，近期亦有幾部探討性騷擾的嚴肅影片，當中較受好評的一部是2016年的《紅粉驚魂》。電影以黑幕開始，觀眾看不到螢幕上發生的事情，只聽到一群男女愉快吃飯、飲酒、聊天的聲音，當中一名男子要女子再喝一杯，女子說：不了，我覺得太晚了……
黑幕結束後，氣氛一轉，畫面出現一名頭破血流的男子，正被兩名同伴急忙送到醫院急救。在車上時，其中1人問：「警方會介入嗎？」接著鏡頭切到在另一臺車上的3名神情慌亂、驚魂未定的女子。深夜時分在德里郊區的3男3女2組人馬，為電影的前半場設下了懸疑緊張的基調。
隨著劇情推展，觀眾逐漸拼湊出事件的輪廓，即這3名女子在一個演唱會上認識了3名男子，在男子的盛情邀約下共進晚餐，但這一晚後來卻以其中一名富二代男子拉傑維爾 的眼部，遭其中一名女子米娜用酒瓶砸傷、被緊急送醫收尾，而這也是3名女子惡夢的開始。女方開始遭到男方報復，失去工作、被迫搬家，3名女子中的米娜去報案時甚至被警方勸阻，還遭到男方綁架、騷擾、威脅，男方甚至控告米娜賣淫與蓄意謀殺。3名女子的身心遭到極大的折磨。
女孩的鄰居是一名因心理健康因素退休的名律師迪帕克，由寶萊塢最受敬重的男演員阿米塔．巴強（Amitabh Bachchan）飾演，他注意到這群女孩的不安狀態，在聆聽女方說法後，決定重新披上律師袍為她們辯護。由此開始了了全劇下半場的高潮法庭戲。
在雙方律師唇槍舌劍的激烈交鋒中，男方律師將事件呈現為女方想要進行性交易未遂，就指控對方性騷擾，並進行敲詐及勒索。男方律師在法庭上採用常見的蕩婦羞辱方式質詢女方，例如單身女子獨居、晚歸、有男性訪客、與男人喝酒等，代表品行一定有問題。
此外男方律師在質詢其中一名女子安德莉亞時，特別問她：「你是（印度）東北人嗎？」接著又問：「你從事這行業（賣淫）多久了？」，對此迪帕克在交叉詰問時向法官指出，男方律師並未詢問其他被質詢者來自什麼地區，唯獨強調安德莉亞的家鄉印度東北，已經帶有歧視或先入為主的偏見，而安德莉亞也隨即告訴迪帕克：「作為東北女孩，我覺得我在路上被騷擾的次數比一般印度女孩多。」這個段落雖然簡短，卻也難得地點出了這些被主流印度社會視為外地人的東北女性，在性騷擾問題上更為弱勢的地位。
男方律師在法庭上用來說服法官的論據，充分展現了印度傳統父權社會對女性的刻板印象，而迪帕克則以嘲諷的方式回擊對方，他根據男方律師的論點，以及男子護衛自身的說詞，提出了他所謂的婦女安全守則，包括：
1. 女性不應該跟男性單獨去任何地方…….要不然就會被認為她是自願去的，而且大家可以對她毛手毛腳。
2. 女性說話時不能笑，也不能跟男性有肢體接觸，不然男性會認為這是帶有性方面的暗示，這些人類的自然舉止也會被認為是女性品行不端的證據。
3. 在我們的社會，時鐘的指針決定了品行，女生夜間在路上單獨走時，車子會減速，車窗會搖下來[4] ；在白天，絕對沒有人會有這樣的念頭。
4. 女性不應跟男性喝酒，要不然男性會認為這表示女性也願意跟他上床；可是如果是男性喝酒，後果只不過是傷身而已。
迪帕克接著當頭棒喝地指出：「我們的社會一直在朝錯誤的方向努力，我們應該拯救的不是女孩，而是男孩。因為拯救了男孩，女孩也就安全了。」社會總是將避免性騷擾的責任加在女性身上，卻忽略真正應該接受正確情感教育的是騷擾者。
「不要」本身就是一個完整的句子，不需要更多的解釋
在質詢米娜的時候，迪帕克忽然模仿男方律師的蕩婦羞辱方式，問起她的私生活：「你是不是處女？你的第一次是跟誰？他有沒有付錢？聽說你還跟和其他人發生過性關係……」。而這番令人詫異的問話，原來是為了導出米娜的關鍵證詞：「既然你已經跟別人發生過性關係，為什麼當天晚上就不行，你說了什麼表明你的態度？」在他凌厲的逼問下。米娜說：「我說了不要！」
由此，迪帕克做了簡潔有力的結案陳詞：
「不要」本身就是一個完整的句子，不需要更多的解釋。」
這些男孩必須認識到，「不要」的意思就是「不要」。
不管這些女孩是熟人、朋友、女朋友、性工作者、甚至是你自己的老婆，「不要」的意思就是「不要」。當別人說了這個字，你就必須要停止，否則就是犯罪 。
迪帕克所說的這段話給寶萊塢電影中常見的傳統臺詞「女生嘴裡說不要，心裡其實說要」打了重重的一記耳光。
影視文化對於觀眾的價值觀與行為起著深淺不一的影響，寶萊塢中長期呈現的浪漫化跟騷情節對沉迷於寶萊塢影片的男性起了一定的鼓舞作用，不只是本文一開始提到的巴利加，有幾名印度本土跟騷案件的加害者都曾提及受到寶萊塢電影的「啟發」。
然而《紅粉驚魂》中選擇用男性律師來為這群女孩打贏官司，卻也招到一些女權分子的批評，認為這樣的性別安排，似乎又強化了男性是女性「拯救者」的刻板印象，但由大多數印度男性觀眾的角色模範阿米塔．巴強，來扮演這個角色，也許更能灌輸他們正確且健康的兩性關係？「因為拯救了男孩，女孩也就安全了。」
作者按、編按
[1] All India Bakchod，字面意思是「全印度廢話」，團名諧擬「全印廣播電台」(All India Radio)而來。該團體活躍於2012-2018年，曾與眾多寶萊塢影星合作短片，包括Irrfan Khan, Kangana Ranaut等。其Youtube頻道有將近400萬的訂閱者，以及超過6億的瀏覽次數。
[2] 印度刑法354條明列了意圖非禮女性的侵犯行為或犯罪暴力。其中354A有關性騷擾行為及應受懲罰；354B有關使用侵犯行為或是犯罪暴力迫使女性脫衣服的罪行；354C有關偷窺；354D有關跟騷。
[3] 它從1958年開始營業，只有一間千人座位的放映廳，從《飄洋過海愛上你》在1995年上映後，這間戲院就持續在每天早上11:30放映這部片，直到今天。其他時段也會播放其他影片，它現在就在放映沙魯克罕的新片《戰士》（Jawan）。
