陳鳳瑜 / 業餘影評人 & 立法委員管碧玲國會辦公室主任
孟買是印度商業中心，吸引了印度各地的族群來此尋找發展的機會，使得孟買呈現出更多元的族群與文化色彩；同樣的，這裏貧富落差更大，各路移民因為種姓與經濟地位的不同，所受的待遇天差地別，導演利用這種身份的差異交織出這齣電影，讓人感受到繁華大城下芸芸眾生各個面相。電影中四個角色，四種身份，他們的苦惱也都各異，有的苦惱隨著意念移轉可以慢慢療癒，但禮教的束縳，以及低種姓在夾縫中生存的掙扎更讓人心疼。精英階層的浮光掠影，是弱勢者生命的全部。
電影名稱：孟買日記（Mumbai Diaries）
印度片名：Dhobi Ghat（河邊的洗衣工）
片長：103 分鐘
影片年份：2010 年
出品國：印度
導演／編劇：基蘭．饒（Kiran Rao）
類型：劇情
語言 ：北印度語／英語
印度第一大城下的芸芸眾生
孟買市是印度最大的城市，根據維基百科資料，它是世界第八大城市，在 2011 年時人口約有一千八百四十萬，整個大都會區約有二千零七十萬。孟買不但是印度的最大城市，也是印度的商業金融娛樂中心。是許多大公司總部的聚集地，印度儲備銀行、孟買證券交易所、印度國家證券交易皆設立在此。而為人所熟知的寶萊塢（Bollywood）也位於孟買。寶萊塢可說是世界最重要的電影產地之一，它的產值與影響力雖不如好萊塢，但是它的產量與從業人口應該是世界第一。
由於孟買是印度的商業中心，經濟發展程度高，吸引了印度各地的族群來此尋找發展的機會，使得孟買呈現出更多元的族群與文化色彩，是一個生機蓬勃的城市；但同樣的，因為高度資本化，貧富的落差更大，各路移民因為種姓與經濟地位的不同，所受的待遇不啻天差地別，導演利用這種身份的差異交織出這整齣電影的戲劇張力，娓娓道來，不慍不火，讓人感受到這個繁華大城下的芸芸眾生各個面相，也讓人心疼低種姓在夾縫中生存的掙扎。
寶萊塢天王阿米爾·罕（Aamir Khan）處處令人驚奇
講到這齣電影，就不得不介紹男主角阿米爾．罕（Aamir Khan），阿米爾．罕號稱寶萊塢三 K 天王之一（其他兩位是沙魯克罕 Shahrukh Khan、沙曼罕 Salman Khan），在印度影壇深具影響力與票房號召力，但有別其他兩位，阿米爾汗的電影除了傳統的寶萊塢商業歌舞大片外，他的面向更觸及社會政治面向的批判，他不僅會演，也自己導演、編劇，像為國人所熟知的「心中的小星星」（Taare Zameen Par）就是他自製自編自導自演，與他主演的賣座冠軍片三個傻瓜（3 Idiots）一樣，都是討論教育的本質，進而批判印度僵化的教育制度。而他最輝煌的紀錄是自製自演的光榮戰役（Lagaan），這齣電影描述一群在英國殖民時期的印度人民，藉著贏得板球比賽進而重建民族自尊心，該片在 2002 年被奧斯卡提名為最佳外語片，也是印度歷史上首次得到奧斯卡提名的電影。
除了在電影上的輝煌成就，阿米爾．罕更利用他的影響力，在 2012 年主持電視談話性節目-「真相訪談」（Satyamev Jayate），這個節目赤裸地揭露印度社會各項禁忌，包括種姓制度、嫁妝制度、非法墮胎與家庭暴力等等。這個節目在短短三個月內，成為印度家喻戶曉的電視節目，累積超過五億的觀眾收看，產生的社會影響力可謂空前。2013 年更登上時代雜誌封面，被選為 2013 年全球百大影響力人物，時代雜誌更以「阿米爾將開啓一個改變印度的運動？」做為封面標題。我想這樣的稱讚，實在是對一個演員的最高敬意。
一座城市，四種人生
電影中阿米爾．罕飾演失婚的畫家艾朗，他雖然是一個成功的畫家，畫作受到青睞，但他卻深陷婚姻失敗的陰影中，久久不能自拔。在一次的展覽中，他遇到剛從美國回印度度假的富家千金夏伊。從小在美國長大的夏伊，作風西化大方，兩人一見如故，在酒精的催化下，兩人發生了一夜情，但隔天一早，艾朗態度卻一百八十度轉變，他向夏伊表示這一切都是酒精作祟，顯然不想與夏伊發展更進一步的關係。夏伊為維護自己的自尊，表面上說不在意，但是自己卻是深陷情網。之後艾朗搬了家，斷了音訊。
而剛到孟買的夏伊對孟買的一切感到新鮮，她喜歡攝影，常常一人拿著照相機在孟買的大街小巷中穿梭，一日，在一次衣服送洗的爭執中，她認識了年輕俊美的洗衣工慕納。
慕納是外來的移民，與表哥、表弟與阿姨蝸居在孟買的貧民窟中，雖然出身貧困，但他對未來抱著希望，他知道自己有著俊美的外貌，因此希望有朝一日能當電影明星，但在這之前，他認份的當著洗衣工，為了多掙點錢，他晚上還兼差打老鼠，而他的表哥則是混黑幫，當小混混。
慕納的洗衣工身份引起夏伊的興趣，她要求夏伊帶她逛孟買的大街小巷，拍攝庶民的生活與洗衣場，兩人有如男女朋友般逛街、看電影、吃飯；而在慕納的要求下，擅長攝影的夏伊也義務幫慕納拍一組沙龍照，讓慕納可以用來應徵演員之用。漸漸的，慕納對開朗活潑，又不因他的身份看輕他的夏伊產生情愫，但是礙於自己的身份，他根本不敢向夏伊表白，甚至連碰都不敢碰她。
搬到新的住處的艾朗，無意間在前屋主的衣櫃中，翻出了幾卷錄影帶，在好奇心驅使下，他將這些錄影帶一捲捲放出來觀看，原來是一個名叫雅思敏的穆斯林家庭主婦，將自己的生活用攝影機錄下來，預備將這些錄影帶寄回家鄉給家人看看她在孟買的生活，影片中的雅思敏叼叼絮絮的訴說她剛嫁來孟買時的心情，深深吸引了艾朗。
一次慕納在與夏伊的聊天中，無意中提到艾朗也是他的洗衣客戶，夏伊因此知道艾朗的下落，但她怕直接去找艾朗又會被拒絕，剛好她的父親在附近有個大樓營建工程，夏伊利用這棟建築中的大樓，每天帶著她的相機與腳架，用望遠鏡頭偷偷觀察艾朗的一舉一動。而此時的艾朗，每天也都放著雅思敏錄影帶，整個人融入雅思敏的喜怒哀樂之中。
一日，夏伊又揹著攝影器材前往大樓工地，剛好在街上遇到艾朗，艾朗這次一反上次的冷酷，他熱情的約夏伊到他的住處喝茶，他向夏伊道歉上次的無禮，原本又要去偷偷觀察艾朗的夏伊感到十分尷尬，但是艾朗的親切健談，讓夏伊既驚又喜。在兩人高興的交談時，慕納正好拿送洗的衣服給艾朗，慕納看到夏伊與艾朗兩人在一起，他一臉驚訝但不發一語地離開了。看到慕納失望表情的夏伊，內心不安，她匆匆向艾朗辭別去找慕納。慕納根本不敢向夏伊質問什麼，在夏伊的撒嬌下，他還是心甘情願地帶著夏伊穿梭在孟買的街頭巷尾。
艾朗完全沈浸在雅思敏的生活錄影帶中，他看著電視中的雅思敏談著她的幼年生活，介紹她的僕人，與她生活的大小瑣事，心情隨著雅思敏的一顰一笑起伏。但是錄影帶中的雅思敏越來越不快樂了，原來她發現她的先生有了外遇，傷心的雅思敏對著鏡頭訴說對婚姻生活的失望。最後，雅思敏對著鏡頭說，這是最後的最後一封信，她說對不起大家，她已經盡全力了，然後就把鏡頭關掉，整個畫面嘎然停止，螢幕只剩下黑白跳動的畫面與沙沙的聲音。失去雅思敏的艾朗頓時失重心，在隱隱中，他彷彿看到雅思敏在屋內上吊的景象，他驚嚇地衝出房外，嗚咽痛哭。
一晚，夏伊在朋友帶領下，去拍滅鼠人的工作，在陰暗的巷子裏，一個滅鼠人正拿著棍子猛烈的擊殺老鼠，夏伊興奮地按下快門，但在閃光燈閃爍中，她看到了一個熟悉的臉孔，原來那人就是慕納，慕納看到夏伊，羞愧的拔腿就跑。回到家中的慕納，發現表哥因捲入黑幫械鬥，遭人打死，悲憤的慕納無力幫表哥伸張正義，因為他們都知道腐敗的警方根本無法處理，他們只能聽從幫派老大的安排，搬離原址，重新生活。
夏伊回到洗衣場，發覺慕納已消失無踪，打電話給慕納，號碼也換了；她去找艾朗，卻發現艾朗又搬家了。一日，夏伊在洗衣場閒晃，竟然與慕納不期而遇，慕納告訴夏伊自己表哥被殺的事，夏伊只能安慰他，她永遠是他的朋友。夏伊也失望地提到她現在連艾朗都找不到了…，慕納苦澀地問著夏伊：「你喜歡他，對不對？」夏伊不發一語，慕納為了刺激夏伊，他告訴夏伊：艾朗一定是到澳洲找他的前妻與小孩。夏伊失望地離開，慕納看著夏伊遠離的車子，若有所感，突然拔腿狂奔，追著夏伊，他攔下夏伊的車子，將艾朗地址給了夏伊…。
描述大都會中產階級生活的苦悶，惜未有更強的批判力道
「孟買日記」的導演基蘭正是阿米爾．罕的妻子，本片是他們夫妻倆第一次合作的電影。捨棄了寶萊塢慣常穿插大堆頭歌舞場面與誇張的情感表現，本片透過主角們不同身份階級，帶出印度不同階級間的生活樣態與生命的苦悶，敘事寫實但帶著濃濃的詩意。其實在 2012 年，阿米爾．罕也出演寶萊塢少見的懸疑驚悚電影－「大搜索」（Talaash），在該片阿米爾飾演一個家庭失敗而醉心於工作的警官，在角色上較重於內心的探索，是帶有缺陷的一個人物，而不是過去典型的賣弄肌肉的英雄式人物。不論是「孟買日記」或是「大搜索」都有別於傳統寶萊塢的題材與風格，較符合國際社會觀看的品味，由此可以看出阿米爾．罕夫妻在印度電影上求新求變的企圖心。不過這倒也不是說他們完全摒棄寶萊塢風格的電影，事實上今（2014）年阿米爾．罕即推出非常寶萊塢的奇幻動作大片遁天神盜（Dhoom3），各種不輸好萊塢的驚奇特效處處，不過還是落入重視特效而邏輯差的窠臼中。
「孟買日記」在印度原名叫做「河邊洗衣工」（dhobi ghat），直覺上應該是反映孟買洗衣工生活，但實際上卻有極大的篇幅在描寫中產階級的生命苦悶，反而是英文片名「孟買日記」較為妥切。而電影由上而下的觀看視角，帶著精英階層的憐憫眼光，電影中的「洗衣工」等低下階層生活的描寫較為表面，反而是帶著獵奇的色彩較多，這是可惜之處。本片的故事結構與敘事風格較符合中產階級觀影品味，但在社會批判力道上稍嫌不足，像是洗衣工慕納對這些他日常收送衣服的上層階級的觀感，就沒有更深入的描寫，這是可惜之處。不過瑕不掩瑜，此片在角色間的關係安排上充滿巧思，例如艾朗是透過錄影帶認識雅思敏，甚至對素未謀面的她產生情感；而暗戀艾朗的夏伊卻是利用暗戀她的慕納來接近艾朗。另外對於不同階級的感情互動上也處理得相當細膩，例如同階級的艾朗與夏伊可以輕易發生一夜情，但是洗衣工慕納卻連碰都不敢碰夏伊。而另一個可觀之處是大量側寫孟買庶民日常生活、慶典活動，在大都會擁擠煩雜的時空下，加上時晴時雨的惱人天氣，交織出孟買生活獨特的風情畫。
精英階層的浮光掠影，弱勢者生命的全部
電影中四個角色，四種身份，他們的苦惱也都各異。艾朗與夏伊顯然是社會的高階種姓，他們的生活也較優渥，不需為生活奔波。艾朗是個畫家，他的痛苦是失去婚姻，因此他封閉起心房，陷入自己為自己構築的悲傷情境中。而夏伊是人生勝利組，她家境極端富裕，從小留學美國，畢業後也順利在外商覓得高薪工作，此次到孟買，不過是在工作之餘的休憩之旅，而她的最大苦惱是得不到艾朗的心。雅思敏是一個回教家庭主婦，她的生活重心顯然就是她的家庭，在電影中可以看出她是脫離家鄉，遠嫁到孟買，因此唯一可以依靠的只有丈夫，因此一旦發現對方背叛，她的世界也為之瓦解，在退無可退的情況下，也只有一死才能解脫。而洗衣工慕納則是在社會最底層，他只有努力工作，才能掙得生活的溫飽，他雖然有著俊美的外形，但是他卑微的身份，讓他也不敢開口追求他心儀的夏伊。尤其他那卑賤的殺鼠工作被夏伊撞見後，他內心那一點點的尊嚴完全毁滅無遺。
雖然每個人的痛苦是無法去衡量比較輕重的，但是對於艾朗與夏伊而言，他們苦痛或許隨著意念移轉或是時間的消逝，是可以慢慢療癒的，像是觀看雅思敏生活後的艾朗，他的憂傷似乎也跟著轉移。但是對雅思敏而言，她所面臨的是禮教束縛，在她一生所受的教養裏，是完全服從丈夫，在這樣的情境下，如果遭到丈夫的背叛與拋棄，根本是難以獨立生存。而身份最為卑下的慕納更是令人不忍，像他這樣的人一出生就注定被剝削，不然就像他表哥一般，加入黑幫，但最後終究要被推入死亡的墳墓中。尤其最令人痛心的是，為了能接近喜愛的夏伊，他必須要對著她一層層揭露自己生命中最不堪的一面，洗衣場、髒亂的生活環境與殺鼠工作，只因為要滿足夏伊的拍攝孟買的浮世繪大夢，但這僅是夏伊的休閒活動而已，卻是慕納生命的全部。
